主演阵容强盛,口碑票房却大翻车,观众不买账的真相终于被揭开

主演阵容强盛,口碑票房却大翻车,观众不买账的真相终于被揭开

11月电影淡季。

但还是有不少片值得说。

尤其是这部,后台被催了好多次,但Sir还是想忍一忍。

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这种没有情感铺垫的“炸裂”,只是一种对情绪的消耗。

再来看看营销对标的是《婚姻故事》的吵架戏。

镜头语言同样简单,正反打对切,小全景来回变换。

从开始的交流、沟通,试探底线。

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△ 想象一下黄轩的头在恐龙的嘴里

开篇,凿开泥地,被捉住的赤道肺鱼翻滚着身体,顽强地呼吸。

一如主人公全片都在挣扎的命运。

懂,能明白。

可这是通过杨华观看短视频“塞给”观众的,全片杨华也就看了这一次视频。

空中瑜伽,是苗唯的职业,有一段她和杨华荡漾在瑜伽绳的情欲展示。

还有一段,苗唯带领农妇练习空中瑜伽的奇观。

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再来。

《大佛普拉斯》,佛像。

明面上电影只有一尊佛,由艺术家铸造的铜佛,是只渡富人不渡穷人的欢喜佛。

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可暗里的佛,无处不在。

它是富人们嘴里一口一个的“阿弥陀佛”,遮挡利欲熏心,掩盖鱼肉人民。

更是角色身上的“佛”,穷人释迦。

以“乌龟”自嘲,终日闲逛,悲喜不露。

朋友死了,他在一旁冷静旁观,并无明显情绪起伏。

这是导演一脉相承的表达:

如果佛真的存在,也对穷人无用,对社会无用。

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还有的想“贴地飞行”,故事本身脱胎于社会新闻。

《兔子暴力》改编自2011一起南京绑架案,母女联合作案,绑架女生的同班同学。

打动导演的点在于:案发后母女俩分开审讯,妈妈很快就交代案情,16岁的女儿却硬扛8个小时,试图掩盖真相保护母亲。

而在电影里,女儿对抛弃她又回归的母亲,表现出没来由的天然亲昵。

所有的犯罪动机和行为,都依托于原生家庭的残缺,和无根浮萍般的血缘情感。

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彭于晏主演的《热带往事》。

高度风格化背后,有不少国内外导演的影子。

Sir绝对支持华语导演勇敢的尝试,尤其是声音的制作,大银幕能听出下了不少功夫。

车轮倒退的低频,点燃烟蒂的灼烫,手指摩挲银质号码牌的尖锐……

强类型、强视听,打破现实。

导演温仕培表示:

我选择的一种拍法是更加混乱和凌乱的,观众看不清谁是谁,他们就扭打在一起,它更像是一种氛围。

但最终呈现的效果殊途同归——有佳句,难有佳章,更难有佳片。

青年导演,想让影片里留下更多自己的“烙印”。

都能理解。

回到《乌海》,周导的创作不可谓不苦心孤诣。

思考了十几个月后,我开始写梗概,又花了不到三个月写第一稿,开机前陆陆续续还在改,边筹备边改,改了4、5稿。电影里沙漠月亮那场戏,是我写到那里的时候脑子里蹦出来的,不是构思好的,我也不知道是从哪里生下的印象,很自然地流淌出来了。

——导演周子陽《人物》采访

“很自然地流淌”。

这是很多创作者都向往的状态,让灵感迸发出好的段落。

但电影。

不能靠灵感,至少不能被灵感绑架。

别误会。

Sir今天担心的,并非华语导演风格化、作者化的表达,相反Sir认为这样的作品哪怕粗糙有瑕疵,也能不同程度让我们的市场和内容更丰富,更有潜力。

而是当这些作品过于强调“风格”,却背离故事逻辑与观众观感时,逐渐形成的“伪风格化”,滑向另一种表达的单一与扁平。

如果《乌海》是导演的一次自我表达的实验。

那么Sir衷心希望。

下一次。

这样的勇气,能收获更多观众的掌声。

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本文图片来自网络

编辑助理:西贝偏北

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