2022奥斯卡入围影片揭秘 ——《贝尔法斯特》

2022奥斯卡入围影片揭秘 ——《贝尔法斯特》

阅读提示：本文就电影《贝尔法斯特》的影片拍摄创作，从：故事构建、影片调性、拍摄设备与镜头使用、拍摄用光等多层次进行了深度分析。文章全部阅读预计需要8分钟，建议先收藏后阅读。

以下正文：

2月9日，第94届奥斯卡金像奖（94th Academy Awards）提名名单公布！

影片《贝尔法斯特》剧照

他提到影片中的一个场景：巴迪和父亲沿着田野旁的小路散步，愉快地度过在一起的时光。整个风景似乎闪烁着光芒，反映了当时他们的心情。“ 那片野地上的草是黄色的，”杰姆巴鲁克斯说，“因此我可以进行抠像，然后得到一个类似红外线的影像。用彩色底片或彩色采集能够制作出更好的黑白片。”

《贝尔法斯特》的用光技巧：光圈、布光及其他

对于布拉纳和杰姆巴鲁克斯而言，没有什么是无法摊牌讨论的。“我们甚至开始研究景深要多大，光圈应该设定成多少。我俩最喜欢的光圈值一样，都是4，因此整部影片我都按这个值拍摄——或者至少80%到90%的电影画面都是如此。

对于白天的有些拍摄，我会将光圈值调得稍高一点。这遵循的是安塞尔·亚当斯的拍摄方法——必须提前决定好自己将要拍摄的画面，包括景深。” 在整个电影制作过程中，两人大量使用了天空及画面留白的元素。“我们让天气融入到了场景中，”杰姆巴鲁克斯说，“先是多云，然后转晴，变化无常。只要有天气变化，我们就会构思如何将它纳入到镜头里——这与常规拍摄完全相反。”

电影布光在整个拍摄过程中的使用都非常克制。“我想尽可能不用灯光——大多数镜头几乎都没有眼神光。”杰姆巴鲁克斯指出。这位电影摄影指导还补充道，在自然光环境中拍摄时，自己会利用反光和遮（减）光的方法。“两种布光方法我都经常用到，”他说，“为了反射背光，灯光师丹·洛（Dan Lowe）总会在地面铺上层棉布，我们还会用装有棉绸的框架来柔化从窗户透过的光。”

影片《贝尔法斯特》剧照：巴迪偷听父母的谈话

为了应对天气变化对自然光的影响，他还提到：“要体现墙壁或其他平面如何反映天气的变化，常常需要调大画幅。我们还坚持长镜头拍摄，充分利用变幻的光线。制造一种十分轻盈空灵的效果。”

“在暮色降临后的镜头中（维持治安的警察在街上巡逻，瞭望寻衅滋事者），画面中所有光线都来自他们携带的火把。”杰姆巴鲁克斯说。

对于自己偶尔用到的电影布光，他补充道：“我在拍摄教堂的场景中用了一点灯光，而当巴迪和奶奶从电影院回家时，我利用灯光完成了在公交车上的整个拍摄，还有在电影院的场景也同样如此。

影片《贝尔法斯特》剧照：电影制作者们为拍摄这段音乐表演在现场还原使用了 上个世纪50年代的剧院灯光。

在拍摄《永恒的爱》（室内音乐表演）的表演场景时， 我们使用了上个世纪50年代的剧院式布光，现场安装，这样就可以在画面中呈现了。”

随着影片步入尾声——这家人必须决定留下还是离开——快乐、悲伤、希望与恐惧接踵而至，像空中交叉飘过的云，以意想不到的方式变换光线。

做完命运的抉择后，杰姆巴鲁克斯的镜头追随着丹奇饰演的这位女家长，她的面部神情（更大画幅展现）讲述的情绪，千字难表，还有几个世纪以来爱尔兰动荡历史中的欢乐与悲伤、至爱与失落。

-全文完-